黃惠敏細談電影修復　揭開「數位修復經典影展」序幕

以往「永續發展」都被理解為自然環境上的維護，但以人文社會的角度出發，各類型文化也該是受重視的對象，因此對於「經典」的維護與推廣更形重要。國立中央大學文學院執行教育部「從人文看永續發展」計畫，今年度設計系列課程、講座培育年輕學子從人文觀點看待文化與文明的永續發展。

  伴隨課程、講座，更不容錯過自12月5日起於107電影院推出為期三週的「數位修復經典影展」，放映影片包含《龍門客棧》、《兒子的大玩偶》、《王哥柳哥遊台灣》、《風櫃來的人》、《情書》、《新天堂樂園》等台灣早期、近代及世界電影經典，數個場次亦將搭配影人現場導讀。   電影發展至今僅約莫百年，然而卻因缺乏相關的保存技術與觀念，使得早期許多精彩作品湮沒於歷史之中。縱使有些倖存膠捲，也因為氣候潮濕、油漬刮傷等緣由，使得電影畫面出現晃動、霉斑與色偏之類的狀況，影響觀影經驗。直至近年來與數位技術作結合，使修復老舊電影成為可能，這些塵封已久的重要作品得以重見天日，再度與現代觀眾對話，甚至能昂首於國際影展的殿堂之上。   為協助觀影者認識修復影片的過程和辛勞，主辦單位於12月2日邀請國家電影中心數位修復組組長黃惠敏，來到中央大學107電影院簡述修復電影時的實際技術、程序以及當中遇到的困難。   黃惠敏說，決定要修補一部電影之前，得要先考慮它現存的膠卷與拷貝是否夠齊全，以及確認版權所有者，而在溯源過程當中通常會花上不少心力。接著是膠片整飭，包括清潔膠卷、補正齒格，然後掃描數位化，針對畫面中的搖晃與色差進行修補與調光。   由於電影膠捲每秒具有24格畫面，因此若以一部80至100分鐘的電影估計，可以想見需處理的資訊量極其龐大，程序要求十分細緻、繁瑣與嚴謹。這些舊電影在經過精細修復之後，藉由出版光碟、舉辦影展向社會推廣，讓更多人可以看到經典影片及其價值。   而針對台灣舊電影的修復選擇，國家電影中心握有幾項準則：一是重要類型片，如《龍門客棧》是武俠電影的新高峰，開啟了往後武俠主題的熱潮；二是重要導演，如《喜怒哀樂》由白景瑞、胡金銓、李行、李翰祥四位導演共同執導，獨特的拼接形式意義非凡；三是重要明星，如《彩雲飛》當中的玉女偶像甄珍，以及《秋蓮》裏的帽子歌后鳳飛飛，各自引領了一代風華；四是台灣歷史文化，如《王哥柳哥遊臺灣》便可看見60年代台灣各地的風貌、《大俠梅花鹿》則是具有奇幻風格的台語片，展現當時影人的創意思致。   中央大學「數位修復經典影展」將自12月5日起放映上述提及的重要電影，共有15部風格各異的優秀作品。影展開幕傍晚17:30於107電影院舉辦「開幕影迷見面會」，邀請金馬獎終身成就獎獲獎人資深演員石雋（《龍門客棧》）、資深演員/電視導演梁修身（《秋蓮》男主角）、資深製片/導演王耿瑜（《尼羅河女兒》助理導演）等貴賓蒞校。影展所有影片為免費入場，坐滿為止，各方影迷得以重溫舊夢。