媒體新聞
【記者江中明/台北報導】
由中央大學中文系和「台灣詩學季刊」合辦的「新世代詩人會談」，昨天下午在耕莘文教院舉行。會中，「台灣詩學季刊」發表該刊普查戰後出生的第三世代（西元一九六五年後出生）詩人結果，並進行解讀。
「詩學季刊」社長李瑞騰在「台灣新世代詩人及其詩觀」報告中指出，雖然有部份新世代詩人已活躍於平面媒體，但更年輕的一輩幾乎都屬於網路上的詩友，他們的詩觀總體而言是以自我為中心，強調自我與感覺。對於新世代詩人習於在無限大的網路空間裡自在出沒，李瑞騰期許，「我們（相對於新世代的文學界前行代）應該進去（網路的詩世界），而他們也該出來」。
這場會談有李瑞騰、鄭慧如、須文蔚、顏瑞芳、林于弘五人，分別就新世代詩人的世代性、批判性、書寫策略等提出報告。
值得重視的是、相較於各詩刊近年來陸續推出的新世代詩人特輯，「台灣詩學季刊」做了一項史料蒐集性質的苦功，對新世代詩人進行大清查。
該刊從張默所編的「台灣現代詩編目」、李瑞騰和封德屏主編的「中華民國作家作品目錄」，清查新世代詩人資料、然後對照年度詩選、前衛版台灣文學選、聯合報及中國時報文學獎得獎名單、明道文藝及文建會主辦的全國大專學生文學獎等，再從網路上搜尋。
經過多項清理，「詩學季刊」最後推出有五十九位詩人的「新世代詩人大展」，其中最年輕的是一九八０年生的虹玥。這些年輕詩人在自我介紹時，常說自己是某網站「詩版」的「板主」，或提到常在某幾個網站上「出沒」，顯示他們有別於傳統的平面發表觀念，已以網路為主要活動場域。
主持「台灣現代詩網路聯盟」的年輕詩人須文蔚在「新世代詩人的活動場域」報告中表示，新世代詩人從商業的文學媒體潰退下來，所幸有網路的出現和傳統媒體的不斷注目，新世代詩人有了新的活動場域。但這樣的轉向是否就能營造新的風格，或者超越前行代的創作形態，還有待觀察。
須文蔚認為，就網路媒體的發表環境來說，由於充分自由與開放，形成一個龐大的社群，如何透過內在力量出現編輯功能，以當代的詩學觀點精選作品，以出版的方式，向社會與文學界重新進軍，證實網路文學的實力，有待新世代詩人努力。
他表示，對於新世代詩人而言，如何衝擊傳統媒體，努力跨媒體出版，不要只停留在網路的空間中，透過積極參與平面出版的事務，使這些媒體更具公共性，應是另一個值得考量的運動方向。
原文轉載自【2000-06-05/聯合報/文化】
由中央大學中文系和「台灣詩學季刊」合辦的「新世代詩人會談」，昨天下午在耕莘文教院舉行。會中，「台灣詩學季刊」發表該刊普查戰後出生的第三世代（西元一九六五年後出生）詩人結果，並進行解讀。
「詩學季刊」社長李瑞騰在「台灣新世代詩人及其詩觀」報告中指出，雖然有部份新世代詩人已活躍於平面媒體，但更年輕的一輩幾乎都屬於網路上的詩友，他們的詩觀總體而言是以自我為中心，強調自我與感覺。對於新世代詩人習於在無限大的網路空間裡自在出沒，李瑞騰期許，「我們（相對於新世代的文學界前行代）應該進去（網路的詩世界），而他們也該出來」。
這場會談有李瑞騰、鄭慧如、須文蔚、顏瑞芳、林于弘五人，分別就新世代詩人的世代性、批判性、書寫策略等提出報告。
值得重視的是、相較於各詩刊近年來陸續推出的新世代詩人特輯，「台灣詩學季刊」做了一項史料蒐集性質的苦功，對新世代詩人進行大清查。
該刊從張默所編的「台灣現代詩編目」、李瑞騰和封德屏主編的「中華民國作家作品目錄」，清查新世代詩人資料、然後對照年度詩選、前衛版台灣文學選、聯合報及中國時報文學獎得獎名單、明道文藝及文建會主辦的全國大專學生文學獎等，再從網路上搜尋。
經過多項清理，「詩學季刊」最後推出有五十九位詩人的「新世代詩人大展」，其中最年輕的是一九八０年生的虹玥。這些年輕詩人在自我介紹時，常說自己是某網站「詩版」的「板主」，或提到常在某幾個網站上「出沒」，顯示他們有別於傳統的平面發表觀念，已以網路為主要活動場域。
主持「台灣現代詩網路聯盟」的年輕詩人須文蔚在「新世代詩人的活動場域」報告中表示，新世代詩人從商業的文學媒體潰退下來，所幸有網路的出現和傳統媒體的不斷注目，新世代詩人有了新的活動場域。但這樣的轉向是否就能營造新的風格，或者超越前行代的創作形態，還有待觀察。
須文蔚認為，就網路媒體的發表環境來說，由於充分自由與開放，形成一個龐大的社群，如何透過內在力量出現編輯功能，以當代的詩學觀點精選作品，以出版的方式，向社會與文學界重新進軍，證實網路文學的實力，有待新世代詩人努力。
他表示，對於新世代詩人而言，如何衝擊傳統媒體，努力跨媒體出版，不要只停留在網路的空間中，透過積極參與平面出版的事務，使這些媒體更具公共性，應是另一個值得考量的運動方向。
原文轉載自【2000-06-05/聯合報/文化】
