台灣文壇的開拓者 推薦書：師範散文《紫檀與象牙》（秀威出版）

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台灣文壇的開拓者 推薦書：師範散文《紫檀與象牙》（秀威出版）

五〇年代，好作家多得是，舒暢、黎中天、朱夜、司馬桑敦、言曦、潘人木、徐鍾珮…… 正如小說家朱天文所說：「他們是，整個一代都被低估了。」…… 
 
【隱地】

　國共內戰從民國34年打到38年，國軍敗退連連，五月，退無可退，最後退到台灣，五○年代的台灣，國枯民窮，文學創作出版更幾乎等於零，這時有一個熱愛文藝的越南華僑青年潘壘，身懷鉅款，從上海來到台灣，居然於十月間獨資創辦了一份《寶島文藝》月刊，前後辦了一年，可惜負責發行的上海書報社老闆一直未把賣出雜誌的錢交出來，逼得潘壘只得停刊，但他也因而認識了幾位文友，如詩人紀弦，小說家王藍、藍婉秋和師範等。

　其中師範除了自己寫小說，後來也和幾位同好合辦了一本在當年甚具影響力且廣受歡迎的《野風》雜誌。

　台灣最早的三本文藝刊物除了《寶島文藝》和《野風雜誌》，還有一本由程大城創辦的《半月文藝》。

　程大城，1921年生，河南夏邑人。西北大學政治系畢業。民國37年到台灣後，先後任職《台北晚報》、《掃蕩報》，擔任採訪主任和編輯，微薄的薪水支付《半月文藝》的各項開支，難免拮据，後來將隨身帶來的袁大頭以及結婚金飾變賣，均一一賠出去了，甚至連青田街二巷四號一戶自己住著的房屋徵得太座同意也賣了（彼時僅售得四千元新台幣），以便付清積欠的印刷費。後來慘到連職業也沒有了，幸虧朋友來找他，到師大附中教書，搬進附中宿舍，結識住在附近的一位作家朋友周介塵，義務幫他編輯和校對，此外，附中師生經常資助他，甚至學生知道了老師的困境，設法租借影片放映，將盈餘票款捐助給老師，《半月文藝》如此這般，居然也從民國39年硬撐到44年，共出版了十一卷，是三本文藝刊物壽命最長的；程大城還出版過《秋葉詩集》，短篇小說集《衝突》和論述《藝術論》、《文學原論》、《文學的哲學》以及書評《文學批評集》，但如今已無幾人記得他的名字了。

　潘壘、程大城和師範三人，都是五〇年代台灣文壇最初的播種者。他們彼此應有關連，師範說過：《半月文藝》是五〇年代與《野風》相互尊敬的純文藝刊物。程大城則寫過〈從師範的〈與我同在〉說起〉，而師範曾在潘壘的《寶島文藝》寫稿，後來兩人成為好友，2010年師範長篇小說《百花亭》新版印行，書中的序文，就是出自潘壘之手。

　《紫檀與象牙》是一本讓人敬重又珍惜的書。相隔將近一甲子，師範先生又重新執筆，談他和五位同好於1950創辦《野風》的前因後果──回憶五〇年代的文藝環境以及追述在《野風》上寫稿的文友。

　《紫檀與象牙》還包含了一段〈良師益友小說緣──在文學小說研究組的時光〉，這一部分的資料尤其珍貴，師範娓娓道來，是動人的散文，也是傳神的手記。每一位師範筆下的師友都躍然紙上，讀者彷彿進入時光隧道，回到往昔簡樸又富人情味的年代──一個貧窮但頗有人文風範的社會。

　先說《野風》五君子──原來金文、魯鈍、辛魚、黃揚和師範，都是台糖總公司的職員。最初五位同仁並不在同一部門，台灣光復後不久，分別自國內借調或選派到台糖經濟研究室的編輯組工作。當時的台糖，全省各地分支機構很多，公司全體員工有兩萬三千多人，總公司部分就有三百多人，所以開始時大家互不相識，後來到了編輯組，其中一項工作是編輯十天出版一次的《台糖通訊》，報導公司人事異動與員工生活花絮。從上海來台北報到的師範，因參加《台糖通訊》徵文，以小說〈與我同在〉入選，後來也進了編輯組，由於五位同事都對文藝懷抱興趣，經過商量，私下決定合辦一份純文藝刊物《野風》雜誌。

　五〇年代的台灣公家機關，幾乎都有自己支持的文藝刊物，如有鐵路局背景的《暢流》，中國石油公司辦的綜合刊物《拾穗》，此外如《皇冠》，也是由台肥員工所辦。

　《野風》第一期印二千本，不到六天銷售一空，於是逐期增印，很快銷售量達到七千本，後來因辦了一次樹大招風「以文會友」的活動，出席人數過於踴躍，各路「英雄好漢」擠滿會場，引起保安司令部人員注意，在那敏感的年代，那可犯了大忌，何況他們都是公務人員，最後連台糖總經理也不得不關切，如想繼續留在台糖，就須將雜誌交給別人辦。《野風》就在這種狀況下轉給田湜，後來又轉手綠蒂、許希哲，直到1963年十月第一九二期畫下休止符。

　《野風》五君子合辦的前四十四期，編輯期間，每期都有溫馨感人的故事；師範特別在眾多的作者群中選出七位──於梨華、郭良蕙、鄧禹平、劉非烈、楚卿、郭楓和傅孝先，分別寫下對他們作品的印象以及述說了個別因緣。

　原來於梨華的父親當時是台糖副總經理，而於梨華以方莉夏和鴻鳴的筆名向《野風》投稿，直到有一次，《野風》五君子向於父拜年，來開門的正是於梨華，要不是於父說明，雙方完全蒙在鼓裡。

　至於郭良蕙向《野風》投稿的故事，以及後來郭出版第一本短篇小說《銀夢》，幾乎事事拜託《野風》主編，從作者、編者雙方──書信往返的內容，可以看出那個年代的編者，是多麼地愛才惜才又有人情味。

　順便，師範也回憶了「心鎖事件」，以及有一年他和郭良蕙一同參加《文訊》辦的重陽文會，師範對郭良蕙的「青春永駐」讚不絕口，令人意外的是，沒想到郭良蕙未隔幾年已悄悄地離開了人世。

　而郭楓至今仍在辦《新地文學》，成為文壇老兵，說是延續《野風》精神，誰曰不宜？

　關於本書第二部分談及「1951年，中國文藝協會舉辦小說研究組」，前後兩屆，總授課時數達二五○小時，師資和學員都採高規格，逢甲大學教授張瑞芬說：「足以讓當今中文╱台文所瞠目結舌」。

　五〇年代，好作家多得是，舒暢、黎中天、朱夜、司馬桑敦、言曦、潘人木、徐鍾珮……正如小說家朱天文所說：「他們是，整個一代都被低估了。」

　師範對當年幾位良師──如趙友培、李辰冬、陳紀瀅、虞君質、蔣碧微都一一作了素描，此外對同窗水束文、勞影、王鼎鈞、廖清秀、羅盤、周介塵、楊思諶、楚茹、蔡文甫、盧克彰亦扼要速寫，簡潔中見深意，平實中露真情，真是一本讓我們緬懷前輩文人風範的書，這些當年文壇的播種者、奠基者和開拓者，多麼值得我們尊敬和懷念，特別是執筆者師範先生，著有《沒有走完的路》、《百花亭》等長短篇小說、散文十數本，作品充滿人道關懷，如今以小說家之尊為我們記錄一個初春的文學年代，更別說當現代文學在大學開花結果成為顯學，真該感謝當年每一位文學開拓者辛苦的播種啊！

原文轉載自【2014-08-09/聯合報/D3版/聯副．周末書房】